小提琴是西洋乐器，对各种音乐都有很强的表现力和模仿力，拉小提琴需要有洋味，但拉中国乐曲时则需要有中国的乡土味。那么怎样才能拉出土味呢？笔者认为主要是在滑指上。

关于小提琴滑指的说法有很多，笔者认为比较贴切的是“首滑指”和“尾滑指”。所谓首滑指是在顺指换把的情况下，要把原把位按住的手指滑到新把位后再按下一个手指，尾滑指则是把新把位的手指按住了再滑到新把位。一般情况︼下，拉外国乐曲要用首滑指，尤其是拉古典乐曲，尽量不要听出滑音，如果滑音多了会显得很滑稽可笑。事情不是绝对的，拉外国乐曲也并不都是用首滑指，像描写吉普赛人生活的《流浪者之歌》和《查尔达什》等就需要用点尾滑指，这种滑指通常是首滑指和『尾滑指的结合，也就是在首滑指滑动的过程中用新把位的手指去接力，一般情况下，在大幅度换把时都是用这种的滑指，这样音准容易得到保证。

小提琴的尾滑指是模仿二胡和板胡的滑指，要强调滑音，像《小提琴协奏曲梁山伯与祝英台》开头的主题曲，作曲家在音符前还特地标了弯箭头，这种音符必须用尾滑指才有味。首滑指在换把时手指要浮在弦上快速滑动，这样滑音就不很明显。尾滑指则要把手指按实了慢速滑指，从高音〓滑到低音要更慢些，以强调这个滑音。有时这种滑指不换把位，而是用伸指滑∏音。此外，拉中国乐曲的八分音符或十六分音符自然泛音时还经常会用到3指快速滑动，滑到位后手指离开弦，利用泛音的余音振动回到下一个音。当然，小提琴要拉出中国味，还有打指和运弓力度夸张变化等技巧，但滑指的手法是最主要的。值得注意的是拉小提琴模仿二胡的手法不能太过，也就是说拉中国乐曲既要有二胡味，但又不能太二胡味。而且在学习换把时应该先学首滑指再学尾滑指，避免拉小提琴太土味。此外还要注意，在逆指换把时，从低把位向高把位换把要用尾滑指，不能用首滑指。

要做到小提琴拉什么像什么，有各种技巧需要学习。我们生活在中国这片土地上♀，对民族音乐耳濡目染，拉中国乐曲更容易拉出中国的乡土味。