有些小提琴演奏者在演奏双音的时候发出粗杂刺耳的声音，究其原因，乃在于双音不准。天津音乐学院院长缪天瑞先生 在其著作律学中把演奏得不准的双音叫做“狼音”，是一点都不 过分的。音不准确，使人听着很难听。而有些演奏者却泰然处之, 无动于衷，这是因为他们还不了解怎样演奏双音才是准确的。下 面我们就来阐述一下双音的音准问题。

十二平均律在应用上的优点是能够适应复杂的移调，转◣调与众多的变化音。它的缺点是构成大小三和弦音律不纯，协和音与不协和音的界限模糊，小提琴的演奏就可用灵活多变的按弦手指 来弥补这一不足。

在多声部的音乐中，作为音与音的结合有两大范畴，一为谐和音，一为不谐和音，谐和音由其高度的“融合性”给人以亲切 安定的∮感觉。四度、八度、纯五度、纯四度为最谐神音程。大小三度、大小十度与大小六〓度为次谐和音程。而不谐和音由其混杂 性给人以不安定的感觉，二度，七度与增减音程是不谐和音程。 因此，在我们演奏谐神音程的时候，音准的方法是：旋律声部的 音髙要以十二平均律为基础，而另外的和音声部的音高则要以与 旋律声部音相结合时发音和谐为准，也就是说其和谐的程度要接↘ 近于纯律。例如拉夫的《小曲》。