提琴的演奏，有时是单音的进行，有时◆是双音的进行，有时是和弦的㊣　进行，根据听众的音乐听觉的要求，在演奏单音进行的乐段时，要接近于五△度相生律，也有人称之为毕塔哥拉斯 （Pythagoras）律。在演奏双音与和弦的时候要接近于纯律。而钢琴 是ζ　十二平均律，乐队则基本上采用十二平均律。那∴是不是就矛盾百岀了呢?不是的，这种矛盾是可以▓解决的，首先，由于现代中外（主要指欧洲）音乐※的律制，基本上都▅是釆用十二平均律的。因此，在我们不⊙论是演奏单音、双音还是利弦进行的时候，都要以十二平均律为基础①。同时，为了满足音乐听觉的需要和表现乐曲内容的需要，根据不同情况，釆取不同措施，以使演︾奏出来的音 乐更完美、更动听、更有感染力。这也是唯有弦乐才能具有的特 殊的音乐表现力和感染力。

至于小提琴的演奏与钢琴伴奏▆的矛盾方面，是靠钢琴击弦后的延音（即余韵），使与小提琴的非十二平均律部分相合的。钢琴的这种延音的适应能力很强，能与小提琴的一切音和谐协调，产生美好的效果。因此，钢琴适于做小提琴的伴奏或合奏乐器。手风琴则没有这种性能、不太适宜与提琴合作。

小提琴与钢琴合奏，虽然々其釆用的律制不完全相同。但听起 来仍能合作得很好，其另一个原♀因，乃在于人的音准听觉有可差 。也就是说，人的音乐听觉并不像音高测定仪那样对表示音高的一定的振动数（例如标准音A之振动数为440次每秒），分辨 丝毫不差而是在一定范围内（当然这个范围是很小的）略高一点， 或略低一点，都算准。