演奏小提琴是靠弓毛磨擦琴弦，使弦和共鸣箱（即琴身）产生 振动而发音的。所以，除训练和发展左手手指各种技巧之外，学习并掌握一种优良的运弓方法也是很重要的。

运弓时，食指接触弓杆的部位对发音质量和各种技巧的提高和发展有很大影响，最好将食指的第二关节末端放在弓杆上，这 样手和手指能获得最大限度的活动自由，上臂不要过高地“架” 在弓杆上，也不要过低过高，容易紧张，过低，造成运弓动作 的不灵便，因此运弓时上下臂的平面要以与弓杆平行为好，下臂 向内扭转使食指恰好倾压于弓杵上、这样持弓，再配合正确的运弓方法：松弛的运弓方法.就可以发音浑厚响亮，清晰结实， 优美动听，能强能弱，以适应表达不同乐曲内容的不同的发音要 求.同时，并有助于进一步提高和掌握各种弓法技巧.

松弛的运弓方法，就是把右臂的部分重量通过右手食指放在弓子上，通过弓子再把这一重量放在弦上。运弓时，右臂要有放下去的感觉而不是向上提起来的感觉。右臂的各个关节都要保持松弛，松弛〇才能动作灵活，右臂千万不可僵硬，任何部位的僵硬 都会直接影响运弓效果和弓法技巧的发展，运弓方法的重点可以 概括为一句话；“弓子放在弦上，手放在弓子上.”

弓子运行轨道要点，也是一个很重要的问题，什么是弓行轨道要直呢?简单地说，就是不论弓子运行到什么弓段（是上半弓、 还是中弓、还是下半弓）弓毛直线与琴弦直线都要早四个90 ° 角。因为，这样发音好，这样运弓时，弦能作振幅不变地、同时 又不停地振动，如果弓行轨道弯，即弓行弧线或曲线，那么，琴弦的振动幅度就会相应的时大时小（弓行直线振幅大，弓行斜时振 幅小），弓与弦的接触点也会时◥而靠近指板，时而在指板与琴码中 间，时而靠近琴，甚至有时会跑到码子上，在这种情↑况下，弓子 在弦的角度必然时大时小，弓子运行有时呈直线，有时又呈斜 线.这就使弦一会儿充分振动，一会儿又不能充分振动，即毫无 规律地一会儿振幅大，一会儿振蝠小.一会儿振动规则，一会儿 振动不规则.如是者，发音质量必然是属于劣等.若如此做快速 运弓时，其结果必然不堪设想.第一，运弓速度快不了，有阻力.第二，发音效果会更差。而弓行轨道直时，运弓速度能慢， 能中速，能快，关键是能快，因为运弓速度快，常常▃是借以演奏 强音和宽广等的表情和力度的极好手段。而且，更重要的是不论 弓行慢、中、快，其发音效:果都能好.因此，弓行轨道要直，是无论何种弓法都应遵守的一々条普遍性的原则.即使是小提琴家， 他的运弓训练也是贯彻一个“直”字.只有当他的运弓技巧已经达到了炉火纯青的地步时，在演奏乐曲时，为了更好地表达乐曲 内容和不同风格与表情的时候，间或看到他的弓子也有不走直线的时候，但那是属于一种特殊的需要，也就是我们常说的“艺术 家的自由” 了。但在绝大多数的情况下他的运弓还是贯穿一个 “直”字的。在一般情况下弓杆要向前倾斜一点，即弓毛以斜面 接触琴弦、这样发出来的声音容易集中、声音集中就容易传得 远。这是为什么呢?举个简单的例子说吧！当我们用脚直接踩在 雨后的土地ζ上，会踩出两个深深的脚印，而当我们把木板铺在同样雨后的土地上，然后再踩在木板上时，虽然增加了木板的重 量，対土地的压力增大了，反而陷得更浅了.这是因为土地受力 面积大小不同，同一个力所产生的压强也就不同，受力面积越 大，压强就越小，受力面积越小，压强越大，发音也就集中和容易传远了，当然，压强也随着柞用力的大小而不「同，在受力面积不变的情况下，压力越大，压强就越大，压力越小，压强就越小。 因此，发音的大小还要决定作用于弓杆上的重力的大小。