1:颤指在▲不同音区的应用有所不同：小提琴的每一条弦，每一个音区，都要有与之相适应的颤指方法，颤动较快与幅度较小的颤指，适用于高音区。低音区则适用幅度〒较大，颤动较慢的颤指。但是，不可过份，小提琴的低音区，实际上并不很低，幅度过大，颤动过慢的颤︽指，是绝对㊣不适宜的。这里所说的，乃是与高音区〓相对而言的.

        ２：颤指方法的使用必须¤符合各种音乐形象。颤指是弓弦乐器最重要的表现手段之一。不同的音乐内容，要求使◣用不同的颤指 颠卷必须得心应手，并能随机应变。例如↓平静地、歌唱性地曲调 通常用宽畅、平稳和较缓慢的颤指。（这里所说的较缓∞慢，是相比较而言，不可孤立地理解。小提琴的颤指决不可以卐慢而大，颤动 过慢，幅度过大的颤指是很不悦耳的）例如亨德尔《第四奏鸣曲》 的第三↑乐章：

　　３：颤指必须与音乐力度相配合，以增强音乐的表现力。故在⌒增强音量时，颤指也要相应地△加快。在长强音上，尤其是在结束句的长强音上，要∑　始终保持颤指 的速度（当然应该是较快的速度）和较大的幅度，不允许有任何变化，更不可使颤指速度减慢或幅度减小，否则，将破坏音乐的效果和感染力。重音要用较快的颤指，借以加强重音.例如上例的各个重音,都要用较快的颤指。突强时，要突然♀加快颤指.突然加大颤指幅度。例如魏欧当 《第四协奏曲》第一∴乐章中.

　　４：颤指必须与音乐的情感相配合：在情感激动的快速乐段中，强拍上的短音符或乐句中需要【强 调的音符，要使用快速的、突发性的颤指，借以加强乐段的歌唱 性和№感染力※。例如贝多芬《小提琴协奏曲》第一乐章：

在较慢的抒情☆乐段中，偶然出现较长时值的空弦音时，如果 不加颤指，就会在此乐段中出现表情上的空白音，这在演奏中是令人感到非常遗憾的情况。这里提〗出个权宜之计、那就是在所演奏的空弦音的上方八度音上加颤指，借以使因演奏空弦时，根据音响学中共振的原理，可知其高八度音也在振动。在此高八度音上逬行颤指的◆结果，造成所演奏的空弦音也获得近似◎亍颤指的效果。这种情况在G弦上较常出】现，因G音是小提琴上最低音, 无法用其」他弦代替，因此，在乐曲中遇到G空弦音时，可用手指 按在其高八度的D弦上的G音上加以颤指.例如布鲁赫《小提 琴协奏曲》

在其他█弦上出现较长的空弦音时，最好用改变指法的方法避开╲空弦音.在万△一避不开空弦音时，根据共振的原理，可用在ㄨ空弦音的同度音加颤指的方法演奏之。

在演奏乐曲中较长时值（一般说来包括一拍以上的）双音与和弦的时候要使←用颤指。由于双音或和弦的颤指技巧比单音颤指技◣巧难些，所以◆有些演奏者在演奏乐曲时遇双音或和弦（尤其是和弦） 常常不加颤指，而出现表情上的空白音，这种情况¤应予避免。

５：颤⌒指与民族风格有密切关系。我√国少数民族朝鲜族的女高音歌唱家在演唱朝鲜族歌曲中的长音时，常常是先♀直音而不颤，然后再逐渐颤起来（这一点，细心的学▃者当会发现的）.当我们↓在演 奏朝鲜族的小提琴曲时，也可以模仿使用先宜后▼颤的方法演奏之。这样，从颤指∞的角度讲，岂不民族风格会更浓郁一些吗！

          在演奏一首乐曲时，不管内容，总是不间断地、毫无变化地使用一种颤指方法，这是演奏者的严重缺点。其原因可能是由于演奏者没有掌握住效果不同的多种多样的颤指方法，或者是由于忽视了音乐的内容。

总之，颤指是有力的音乐表现手段，是表达乐曲思想感情︽的重要方法之一。每个小提琴演奏者在乐曲中应用颤指时，要对所演奏的音乐作品的内容做深入分析，仔细设计，恰当运用，不可滥用。

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