但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的☉剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的◥：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。

　　小提琴琴码的选购技巧

　　挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸⌒味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂∩贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声音很纯净的琴就★可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚可以在后面打磨时决定）。 有的琴码在E弦下面ζ镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。

　　琴码与琴的配合是非常重要的，并不是ζ　每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用Ψ的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。

　　打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉【弦板。如果琴码的花纹不"标准"，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴码有印记，一般来说这是「向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是㊣　为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免▆琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心，千万不能着急，并且不断注意磨的位置是否就是琴码ω应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏，但也不能太薄，虽然几乎所有资料都说∞越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。

　　打磨的方法是这ω　样的：在装琴码的位置铺一块细砂纸（我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆），捏紧琴码左右打磨，直到马脚与面◆板非常吻合为止。当然用砂纸很慢，熟练之后也可以先用快刀削，我还用过电动砂轮，也很满意。

　　琴码※的高度是G弦距指板5毫米，E弦2.5毫米，中间两根弦自然过度（D弦要稍高）。但这个尺︾寸只是个参考，决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话，琴码还可以再高一些。实卐际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码（但是太高会影响发∑　音的敏捷，而且会把声音压坏不好听），面板凸的琴适合用低码█（一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好）。如果指板、琴颈很低的话，宁可加垫指板也应保持△指板的高度。里奇就用的这种方法，效果非常之好。

　　马脚一定要磨得严丝合缝，决不能靠琴〖弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆←刮掉！角度也正确之后，进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米，不必照【搬书上的尺寸，这一点也是仁者见仁智者见智，但必须间隔相等，不要显得不协调。 将琴码修薄的时候只可修向着∴指板的一面。 #p#分页标题#e#

　　琴码和音质的大致关系可以这样调整：如果小↓提琴发音声音尖锐，可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴，可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码，就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软※而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生◥更好的效果。

　　我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪，根据我的经验，可能有如■下原因：1，琴码太薄（虽然薄些可让声音更亮）；2，琴码向拉弦板倾斜过多（明显小于90度）。当我遇到这种情况时，扶正琴码，噪音①立即减小，屡试不爽！另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资ㄨ料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握。和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。

　　相关资料：小提】琴的琴马的作用是将琴弦的振动传递到琴体，使其产生谐振，发出声音。琴马结构的好坏会直接影响声音能量的传递。理想的状况是无损失地传◎递到面板，这样得到的声音最洪亮。与琴体一⊙样，琴马的木材是影响声音最重要的因素之一。由经验，专业的提琴通常都采用较硬的Delux琴马。而对于一般的学生琴，较软的Aubert琴马有较〗好的表现。松软的材料通常都是振动的良好吸收体，反之则有更好的传导效率。但是小提琴的音质好坏并不仅取决与音々量一项，除此以外，既然较硬的琴马能提高音量，同时也能扩大＠ 噪声等不良因素，故较软的琴马在一般的提琴上有较好的表现，而专业的琴只应选择较硬的琴马。

　　除了用料，琴马的花形和形状对音质也有相当的影响。经验认为，缩■窄琴马传递声音的路径（A）有利于音质的改善。经验值是4——5mm。 另外，琴马的脚必须与面板吻合。新买回来的琴马要要经过打磨处理才能使用。先用刀削出大致的弧度ㄨ，然后再用砂纸铺再琴面琴马的位置打≡磨出最后的弧度。

　　好琴，特别是练习琴，首先应该具备良好的手感，手指触弦的感觉首当其冲。市场上卖的学〇生琴，琴马基本上没有经过修正，E弦上好后离指板的位置达8mm！我的一个朋友居然用这种琴练了将近6年的琴，我只能用→佩服二字来相容，同时也对那些利欲熏心，毫不负责所谓的老师▂们感到汗颜！

　　一般指板装得合乎标准的琴，琴马E弦处高28mm，G弦处高30mm。或者也可以以指板来做基准，E弦离指板末端3mm左右，G弦离指板5mm左右。弦高度定好▲后就要划出琴马的弧线，这可以参照别人的琴马的弧度来划，也可以使用曲线板按自己的习惯来做。琴马的高度与弧度或有差异，完全取决于个人的习♀惯，这里提供的只是参考数据。

　　琴马削好后就可以装上提琴，其中与琴马脚弧面垂直的平面面向系弦板（Tail Piece），有弧度的一面面向指板。这里涉及了另外一个削切加工，就是琴马上部的木料要削薄和削♀成一定的弧度。这个对一般也是调音的一个方法，不过对于一般的练习琴这个的做法的效果好像∮不大明显。

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