琵琶
公司总机:0755-88822469 83367289 82999569
OEM与工厂事务:吴小姐 0755-83367289
媒体与公共事务:徐先生 0755-82999569
产品技术ㄨ与售后:廖小姐 13723725086
批发与琴行︻加盟:吴小姐 18588458289
公司地址:广东省深圳市龙岗区平湖街道平新北路183号富荣▂泰商厦4F
生产工厂:在广东/江苏/北京拥有5个提琴制作工坊;在深圳/东莞有2个配件工厂
传统琵√琶曲中的文曲、武曲、文武曲
传统琵琶曲中的文曲、武曲、文武曲
一、传统琵琶乐曲分类与文曲、武曲、文武曲
传统琵琶曲中,按分类依据的不同,有多种分类,如:根据乐曲的速度特点而分为慢板乐曲、快板乐曲。根据乐曲的结构特点而分为琵琶小曲、琵琶套曲,本●文所指的文曲、武曲、文武曲,则是根据乐曲格和表现手法的不同特点的一种分类。在通常的分类中,一般分为文曲、武曲、大曲,但是笔者认为╳,大曲当与小曲相对应而言,乃ξ是以乐曲规模、篇幅为依据的一种分类方法,与文曲、武曲并列,似乎不甚协调,因此,主张用文武曲代之,因为在大曲的含义之中,还包括这是属于兼♀具文曲、武曲特点的意思,所以,在此称之为文武曲。
在中国传统琵琶乐曲中,文曲、武曲之由来似已相当久远。
隋唐时期,琵琶盛行于▓宫廷、市井,无论是宫中行事,或者是民间◥习俗,都有琵琶相伴。此时,虽无文曲、武曲之正式称谓▼,但从诗人之吟咏,亦可体≡味各具文、武之不↘同格调。如:“霜刀破竹无残节”①,“断弦砉騞层冰裂”②,“千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗㊣”③。这些似当具武曲的气势㊣。又如:“四弦千遍语,一曲力重情”④。“泪垂捍》拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩”⑤。似具文曲之深情。再如:“大弦嘈嘈如急雨№,小弦切切如私语←←。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。冰泉冷涩↑弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有╱声。银瓶乍破水浆进,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨』当心画,四弦一声如裂帛”⑥。这里当是兼♂具文曲、武曲特点的文武曲。
元代,出现了像《海青拿●天鹅》这样的武曲,使诗人杨允孚深受感动,而留下☆了著名的赞叹诗句:“为爱琵琶调有情,月高未』放酒杯停。新腔翻得《凉州》曲,弹出天鹅避海青”⑦。
明清以后,琵琶丰富多样演奏指法的出现,乐谱的刊行,艺术流派的形〓成,基本〓奠定了文曲、武曲两种不同特点的演奏基础。
明代,河南张雄,善弹《海青拿天鹅》,具有“五楹大厅中,满厅皆鹅≡声”⑧的效果。汤应曾擅长弹↘奏《楚汉》一曲,激烈动听,如“两军决战时,声动天地,屋瓦若飞∏坠。有金声、鼓声、剑声、弓声、人马辟易声”⑨。此时,在演奏〇曲目中,文曲有《塞上曲》《洞庭秋思》,武曲有《海青拿天鹅》《楚汉》等。清代乾隆、嘉庆年间(1736—1820),北派琵琶家▲王君锡,善弹抒情柔美的㊣ 文曲《平沙落雁》,雄壮奔放的武曲《野马跳涧》《十面埋伏》。南派琵琶家陈牧夫,擅长弹奏文曲《昭君怨》,武曲《步步高》《海青拿天鹅》,文武曲《月儿高》。在姚燮《今乐考证》中,记录了《燕京王君锡●派琵琶曲目》,有文板5首,武板7首,大曲1首,另有杂曲1首⑩;同书载《浙江陈牧夫派琵琶曲目》,有小曲49首,大曲5首,其中,小曲多文板,大曲多╲武板⑾。
——————————————
注:①②⑤元稹《琵琶歌》(鼓庆生、曲ξ 令启选注《唐代〓乐舞书画诗选》第47、46页,北京卐语言学院出版社1988年,北京)。
③佚名《琵琶》(鼓庆生、曲@令启选注《唐代〓乐舞书画诗选》第53页北京语言学院出版社,1988年,北京)。
④白居易《听琵琶*弹(略略)》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞书画ξ 诗选》第45页,北京语言学院出版社,1988年,北京)。
⑥白居易《琵琶行》(鼓庆生、曲令启选注《唐代乐舞书画诗选》第19页.北京语言学院出版社,1988年,北京)。
⑦参见杨荫浏著《中国古代音乐史稿》第734页(人民音乐出◆版社.1981年,北京)。
⑧⑨参见樊愉《琵琶艺术的发展历史及近代琵琶流派简述》(上海音乐出版◇社编《中国琵琶名曲荟萃》第339页,1997年,上海)。
⑩⑾姚燮《今乐考证》(《中国古典戏曲论著集成(十)》第61页)中国戏︼剧出版社,1959年,北京)。
19世纪以后,南派琵琶在江浙一带兴起,逐渐形成了主要以地域▓为界定的无锡派、平湖派、浦东派、崇明派、上海派等近代琵琶演奏流派。它们对文曲、武曲和文武》曲的发展都起了一定的促进作用。#p#分页标题#e#
无锡派琵琶艺术的创始人首推华秋苹(1784—1859),他和他的兄弟华映山、华子Ψ 同等人,根据Ψ 王君锡、陈牧夫的传谱,辑成《南北二派秘本琵琶谱真传》三卷,其中,北派文板6首,武板7首,大曲1首,杂曲1首;南派文板18首,武板12首,随手八板5首,杂板14首,大曲4首。在其传谱和传人的演绎中,体现了南北兼蓄▃、刚柔并举的特点▅。
平湖派琵琶艺术以李氏一脉五代世传而闻名。李芳园(约1850—1901)于清光绪二十一年(1895)编订出版《南北派十三大套琵琶新谱》,收录文曲6首:《平沙落雁》《浔阳月夜》《陈隋古音》《塞上曲》《青莲乐府》《霓裳曲》;武曲5首:《满将军令》《郁轮袍》《淮阴平楚》《海青拿鹅》《汉将军令》;大曲2首:《阳春古曲》《普庵咒》。平湖派在弹奏╱文曲时,要求婉约轻扬,柔腕轻拨,如珠落玉盘般奏出舒展徐缓的旋律∞,并有余音缭绕之感∞∞。武曲演奏则追求表现雄健豪宕势不可挡的气概,讲究抑扬顿挫、刚柔相济的处理。
浦东派琵琶艺术的始祖→当推上海南汇的鞠士林。其弟子有鞠茂堂、陈子敬和程春塘等。人称“陈善武套,程善文套”。陈子敬之『再传弟子沈浩初编著《养正轩琵琶谱》,收录了《夕阳箫鼓》《武林逸韵》《月儿高》《陈隋》等文曲4首,《将军令》《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青》《水军操演》等武曲5首,《普庵咒》《阳春白雪》《灯月交辉》等大曲3首。浦东派对文曲、武曲、大曲的区分比较严格。演奏文○曲时,要求柔婉细腻;演奏武曲时,讲究︽气势宏伟;演奏大曲则有强有弱,有刚有柔,文曲武曲︽的演奏手法兼而用之。
崇明派琵琶艺术的代表人物有沈肇洲、刘天华、徐立荪等。沈肇洲编辑的《瀛洲古调》,收录慢板乐〓曲22首,快板乐曲17首,文板《思春》《昭君怨》《泣颜回》《傍妆台》《汉宫秋月》等5首,武板《十面埋伏》1首。其中以慢板曲、文板曲为特点∩,演奏时,弦的定音不高,速度缓慢,讲求¤细腻文静。其指法要求“捻法疏而劲,轮法密而◣清,宜相间为用,则疏密得◣宜。”曲趣主张“慢而不断,快而不乱,雅正之乐,音不过高,节不过促,而繁简得宜,盖易学柔中之道也。……花音非↑不可加,在得当耳,加之而善,可增曲趣,加之不善,即不脱拍,亦必走腔。”①
上海汪昱庭派琵琶艺术代表人物是汪昱庭,他所编著的《汪昱庭琵ζ琶谱》,收录文曲《青莲乐府》《塞上曲》《月儿高》《浔阳月夜》《汉宫秋月》《平沙落雁》等,武曲《将军令》《郁轮袍》《淮阴平楚》等,大曲《阳春古曲》《灯月交辉》《普庵咒》等。汪氏一生追求音乐的ω普及、改造和改良。他曾对《十面埋伏》进行删节,使乐曲结构精练集中,音乐更富于层次感,因而成为今人普→遍采用的演奏版本。《阳春古曲》原有十段,汪氏将它№删去三段,在结构上也做一些更动,人称汪本为《小阳春》,在音乐处理上将末段尾部旋律翻高,采取突慢后渐快的速度处理,使音乐跃人高潮。汪氏的这些加工,对文曲、武曲、文武曲→的艺术性提高起了促进作用。
正是在以上这些历代艺术家的共同努力下,使琵琶的文曲、武曲、文武曲臻于完善。
二、文 曲
琵琶文曲,指的是以抒情优美、简↑朴动人的旋律,深刻表达人物内心思想感情,生动展示令人向往的意境的乐曲。如《浔阳月夜》《月儿高》《汉宫秋月》《塞上曲》《青莲乐府》《飞花点翠》等。
琵琶文曲在乐曲格调上的特点是抒情性和写意⌒性。抒情性,就是着力于内心思想感情⌒的深入挖掘和表达;写意性,就是善于用概括性的手法展」现深邃的意境,使人身临其境地融化于音乐的艺术境界之中。在传统琵琶文『曲中,有些乐曲偏重于景色的描绘,如《浔阳月夜》《飞花点翠》等;有些乐曲以人物内心感情的表达为主,如《塞上曲》等;也有既写景也写㊣ 人的内心感受的情景交融的,如《青莲乐府》等。在对这些乐曲进行理解时,乐曲标题固然是一个◥重要依据,但是不能仅限于乐曲标题的狭小范围,而应当从宏观着眼,扩大到与主↓题密切相关的背景、环境;气氛、格调以至精神面貌。如《塞上曲》,如果只从⊙各段小标题看,好像是在描绘王昭君于历史情节演变中不同□阶段的苦闷、怨恨、悲切、忧伤、思念等思想感情,因此,有些琵琶演奏家刻意雕琢王昭君的如①泣如诉的哀怨之情,全曲演奏得轻柔婉转。但是,如果ㄨ进一步挖掘该乐曲的内涵的话,全曲除了充满令人深受感动的哀怨情绪外,还应表现时而抑郁、时而开朗的☉情调,哀怨中有激愤之情,忧伤中有思念祖国家乡之♀意,应当表达女主人公复杂的思想感情,体◣现一种格调更高的情操。#p#分页标题#e#
——————————————
①转引自李民雄《琵琶音乐述略》(《中国民族民间器乐曲集成上海卷》上册第72页,人民音乐出版社,1993年,北京)。
又如《青莲乐府》,在展示月白ぷ风清、松动泉流的一幅诗意般的画面的同时,还应着力于乐曲的典雅古朴、诗意盎然,表现幽静高雅的气氛和飘然欲仙的超凡意境。
琵琶文曲在演奏上,常用推、拉、吟、揉、擞、打、带、轮指、泛音〗等技法,并将虚音与实音作恰切的配合进行。在琵琶演』奏中,擞、打、带等技法只*左手指触弦发音,称为“虚音”;而双手配合弹奏的吟、揉、推、拉、泛音、轮指等∑ 指法则称为“实音”。如《浔阳月夜》就是充分发⌒ 挥了琵琶文曲的演奏特点,巧妙地运用了推、拉、吟、揉等技法,而使音乐意境优美而富有诗意,如同展现了一幅清丽的中国写意风景画,给人们留下广阔的想象空间和无穷的回味。特别在第一段■■“江楼钟鼓”中,先以弹挑及半轮接挑,由慢渐快来模拟鼓声、箫声,描绘▽夕阳映江面,晚风拂涟漪的景色,随后运用推、拉、吟、揉、绰、擞、泛音等技法,奏出优美如歌的音乐主题,乐句间同音相〗连,委婉平静,意境深远;第八段“桡鸣远濑”和第九段“欸乃归舟”,运用弹轮挑弹和摭弹,间以推、拉、擞、打等技法,奏出复线式递降递升的旋律,速度由慢ω 渐快,力度由弱渐强,表现了♂归舟、浪花、橹声由远而近的意境。