琶音指一串和弦音从低到高或从高到低依次连续奏№出，可视为分解和弦的一种。通◤常作为一种专门的技巧训练用于练习曲中，有时作为短小的连接句或经过句出现在乐曲旋律声部也有密集和弦前面加一竖着的波浪线。相信很多喜欢电子琴的小伙伴很想知道电子琴琶音怎么弹吧！下面小编就为大家介绍一下电子琴琶音弹奏方法！

电子琴琶音怎么弹

一。手□指要弯曲，以指尖部位触键。触键时，除大姆∞指尖外，其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时，各手指最前端小关①节要挺立，形成向外支撑的弧形状。

弹☆琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会□　结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原◥因。

弹琴时，指尖触键时间越短，琴※音的泛音震动延留也越长。一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键时间也就能比手指平直更短，这是手指↓要弯曲的又一原因。

二。弹琴时，手指要抬高，每个指头弹每个↘音之前、之后都▲要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高。抬时，手指要保持弯曲。

弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够√的惯性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛㊣　音震动延留。再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的原⌒　因。

三。以手的掌关节为发力点

要以手指与★手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量，必须做到：

1。动作敏捷;

2。动作幅度尽量大;

3。动作用力。

四。弹¤音阶与琶音，手指要用力ξ，手腕和小臂▼要放松。

手腕和小臂这两处弹琴最易紧张，酸累〓的部位，要尽量放松。这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张;手腕和小ㄨ臂放松，手指也随而软弱无力。要尽力协调二者的关ζ　系，使前者用力，后者放松。这一课题较难，但必须解决。

五。弹音阶与琶音，要用手指处自身Ψ的独立力量，切勿◥用手腕、小臂来加压、加力。

不少人弹◇奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这就往往产生两种不良ぷ后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持▓续弹奏，个别严╳重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’;一是形成一种恶性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂「的依赖性，自身之力就总练不∩出，总要借助，依赖。衡量借助手腕、手臂※有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动＠ 强烈，则表明在加压、加力;反之，如加▅以约束使之强烈抖动不得，则失去加☆压、加力的可能。因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下自╲行活动，逐渐练出独立功力。

人体手臂的大多①处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能酸累;唯有一处，就是日夜不停地弹，也︻永不会累，就是手指。因此，只有当手指练出充分独立功力，弹奏不须依赖其它ω　外力，弹琴∑才能持久、自如，才能弹好。

六、弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键面基本平行。

手腕最好略低于手掌，而绝不可』高于手掌。因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音○就能结实、有力，果粒感强;而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然，有些乐曲中的音阶或●琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果，手腕︾只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。

有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的∏*龟，弹出的音也模々糊不清。这些坏毛病都必须纠正。

七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。

人的手指中，四、五指最弱，不少人◥弹琴因四、五指无力支撑，致手背外◤端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指弹出的音也因而软弱模糊。这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背△外端下陷，手◥背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身力量，致手◥背外端下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下≡陷，甚至在使用四、五指时，有意识地将№手背外端微微提高，给四、五指以足够空间充分活动▓，使其力量慢慢练出。四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。

八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯【曲，后半截与手掌要》稍有间隙。

有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势完全违◢反生理自然。大家可以试试，大指若外撇↓，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。

九、弹音阶与琶音，手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不ζ能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当，呈自然状态。

有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪;有些人弹琴，手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的♂。

十、弹琴，包括弹音阶与琶音时，整个手臂要置于◥自己感到适当、舒适的自然位置。

有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都⊙是坏习惯，应纠正。

十一、弹音阶与琶音，右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后，应即刻向内弯曲收进掌心下。

大指收进时，须做到〓几点：

1。松弛、自然、不可紧张、生硬;

2。在下个弹奏手指弹奏之时同时收，不可迟后;

3。果断ㄨ迅速收，不可迟疑、缓慢;

4。一收到底，不可只收一半;

5。收时，手腕高低不变，手腕不可拱起。

为什么大指要收进呢?因为音阶与琶音中要用大指♂弹的每个琴键「之间，隔有其它琴键，而且互有一定距离大指每弹完一琴键后，如收进，其再弹下一琴键时，恰到下一琴键位置，就能从容弹出。如不收进，该弹㊣　下一琴键时，大指尚在原琴键处，离下一琴键还有一定ぷ距离，只能生拐硬跳去弹。大指一次次生拐硬跳去弹必带起手腕和小臂一下下摇晃拐动，非但样子难看，弹出的音也〗是一团团的。对于╲大指要收进这一重要要求，许多弹琴者都忽视未顾，甚至根本不知。特别提醒大家要重视。

十二、弹音阶与琶音，右手往下弹或左手往〓上弹时，两手三或四指继大指之后弹时的抬高动作，要＠ 切实做出。

因为，这里三或四指弹时，要交叠越过大指上方，跨度较大，动作较难。不少人弹到这里，往往困难，而只顾使三或四指弹对位置、发出声音，对于这两指的抬高及相应的弹奏效果■则忽略不顾。有些人为使三或四指够到卐目标琴键，甚至拐动臂肘、手腕一起去够弹，弹出的音混浊、模糊，样子也很难看。

正确弹法□是：大指下弹时，三或四指同时弯曲︻地抬高，再弹下;三或四指抬高时，掌关节及手掌前端亦一并上抬;而手腕要保持原有高度，勿上拱。

十三、弹音阶与琶音，手指触键有两条重要准则：

1。要尽量集中手指触键那〇一瞬间的力量;

2。要尽量缩短手指触键那一瞬那的时间。

为达到后一条，手指下弹时动作要敏捷，弹下后要尽快离键抬起(不针对音→阶与琶音的慢速弹奏)。

很多人都以为Ψ ，弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹;其实，下弹后指头离键上抬的环节同等重要，而且，从一定角度说，难度还超过下弹。

以上所说手指下弹后▅要尽快离键抬起，不针对音阶与琶音的慢速弹奏。因为，慢弹时，手指每弹⊙一键▲，都要在键上停顿片刻，方可接弹下一键，不可能迅即离键抬起。

十四、弹奏包括音阶与琶音在内的钢琴技术性单音织『体，手的各部〖位中，以两处最为关键，即掌关节和包括手指小关节在内的◥指尖部位。

掌关节的主要功能为：启动手指的弹奏动作，发出手ζ　指的弹奏力量，和支配手指的指头变换。

指尖的主要功能是将▓手指弹奏的力量传【导至琴键，并在此过程中对手指触键进行细微控制、调整。

一些人弹琴手指技术欠佳，归根结底是掌关节和指尖功力不足。因此，训练手指弹奏技能，应着重掌∮关节和指尖的训练。使掌关节灵活○○、有力，指尖坚硬、敏锐。

十五、弹音阶与琶音，弹奏者在内心观念与︼自我感觉上，要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一独︽立体，音与音、键与键、指与指之间互不依附、混淆、粘连，一个∮是一个，干干净净，利利落落，清清楚楚。

人们通常用〖〖“颗粒性”一语形容上逑要求。所谓“颗粒性”，包括四个特点：

1。弹出之音如一颗颗、一粒粒，个个独立、凸起、鲜明、清晰;

2。所弹每一个音，都似有一坚实之◥芯，声音集中、充实饱满;

3。触键短促，弹出的各个音，间隙分明;

4。弹出的◢每一个音相互均匀、规整、统一。