演奏者和弓的关系甚至超过和琴的关系，弓是手臂的延伸，每一个音符都必须由弓的诠释而流露出来，演奏技术的好坏与否与弓的性能是息息相关的，一把性能卓越的弓对您的琴艺有绝对的影响。

　　琴弓的构造比起小提琴简单多了，但在这简单的构造中有ぷ许多条件被严格的要求着，这些条件里有些是相互冲突的，符合某项条件时不得不牺牲另一项功能，例如一把稳定的弓在弦上跳跃的能力必定较弱，一把跳跃能力强的弓其稳定性一定较不好，选择的基准在诠释什么样的曲风，轻快的曲子，使用一把较轻且跳跃起来凝重浑圆。

　　琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这对专业的⌒　演奏家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声 的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时会另演奏者有挫折感，这样的情形并非练习不足而是弓的机能不符合要求。如简单的为了得到更大的张力，那么只要将弓身的直径加大，就简单的能取得张力问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴的弓在重量的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的 弓是由侧面与弦接触。弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具有足够的张力是非常难得的。弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上移动弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属。除了上述弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决于弓身与弓毛的距离，当弓身与弓毛的间格变大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安定，好象是弓被弦吸住一样。弯曲木☆弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时，它是直的，木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲，就像竹子一般，待冷却后它将保持一定的弯曲度，这弯曲的形状就是张力的来源，严格说来每支弓的弯曲形状都是不同的，这就造成每支弓拥有不同的性格，所发出的声音也不同的原因。原笔直的弓身被弯曲后，在使用一定年限之后将会回复原状，当然不是完全恢复笔直的状态，而是角度变小了，也许目视无法判断但可从弓不再像以往一样能取得固有张力感觉出来，越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久，但通常好的素材密度都非常高（年轮密度高），弓的重量就会比较重妨碍操作的容易度，这是木弓的宿命之一，寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓，因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。

　　高品质的弓通常在高密度的材料结构下会被制作成较细的弓身，除了重量减轻外，它的重心也变得集中，不似低劣材料的弓有直径大之外，张力不足，重心难以掌握的缺陷。

　　综合上述的要点，选择琴弓的步骤如下：

　　１：带着您惯用的琴弓及琴，作为选择新弓的比较基准。

　　２：当多支琴弓整齐的陈列在你面前时，首先比较弓的长度，将较长的弓选出来。

　　３：审视弓身的材质，木材的纤维务必像竹纤维一般笔直从弓尾走向弓头。

　　４：选择年轮密度较紧密者。

　　５：将弓毛绷♀紧，使所有琴弓的弓毛与弓身的距离一致。

　　６：将弓的中央部份与弦接触，施予压力，好的弓能承受较大的压力，同时也能发出较宏亮的声音，这代表弓的张力足够。

　　７：检查弓的感觉重量，弓的感觉重量并非是它的实际重量，将弓放在精准秤上，所得数值是弓的实『际重量，这和〞感觉重量〞不同择取感觉较轻者。

　　８：试奏简单的曲目，运弓时不要使用复杂的技巧，简单的运弓下弓的本性较容易显现出来。

　　９：如果您是一位资深的演奏者，运用您的技巧让弓在弦上跳跃，在运弓中加上更复杂的要素感觉手上的弓是否顺手。

　　１０：接下来您要做得不是马︼上购入新弓是将头脑里的东西冷却下来，回想刚才的声音，弹性，重量，手感，离开现场找一家可以安静下来的咖啡馆，冷静下来决定是否要购入，不要当场决定让一杯咖啡来使情绪安定， 这绝对是值得的。

　　11：最后当您要付款时，心中的那把弓必定浮现出来，这把心中的弓一定要非常的清晰，而且坚定，不要参杂其它的因素，例如某个人说怎么个的，切记每一位演奏者的手都是不同的，适合您的弓并非适合他。如果还稍存犹豫宁可再喝杯咖啡也不要匆忙决定。

　　最后有一项非常重要的补充，那就是不要被弓的外观所迷惑，有些高价的弓是采用黄金或者银金属，这些贵重的材料对声音没有绝对的影响，并非使用了黄金声音就会比较响亮，操作变得容易，当然贵金属增加弓的附加价值，但它并不会增加琴弓的性能，使用不当反而会降低性能。

　　琴弓在很多时候被用来当赠品，尤其在被要求降低售价时，琴弓常被当成附属品跟著琴盒及松香和肩垫成套贩售。这对入门者来说何尝不是件好事，轻易的付出少许金钱就能拥有第一套提琴。但这对制弓者来说却是灾难的开始，原本属于独立的乐器（琴弓）居然变成提琴的附属品，在售价上硬是被低贬，琴弓的售价低贬之后再也养成不了优秀的制弓者，如此循环下，一把好弓就更难求了。制弓者在制弓时著眼于弓的机能及艺术两个面，这里指的〓机能包含发声及操作性能，艺术指的是音质及装饰。通常最先追求的是机能性，待满足之︾后才论及艺术性。这里让我们谈谈弓的机能

　　小提琴在弓的马尾毛摩擦下才能拥有生命（琴声），马尾毛的绷紧状态直接影响发声特性，平顺而均一的发声因该是弓的基本性能，但目前的弓却不一定拥有均一的发声，要测试弓是否发声均一可试奏∏高音弦，尤其在靠近琴桥部份拉奏时，因所须的弓压较大，弦又较细，很容易听出声音的变化。均一的发声有助于乐句诠释。

　　操作性，在跳弓或者顿弓时弓的操作性能很容易显现出来，弓除了上下的弹性外左右方向的强度影响弓身在运动时的稳定度甚巨，在理想的情况下弓身左右的强度不得小于上下的强度，上下的强度可由弓钮来控制（弓钮旋紧些表示弓毛紧绷些，弓毛与弓身的距离就拉开了），而左右的强度却无法改变，如果弓绷紧到上下强度大于左右强度，那么在得到更大容许弓压的同时也失去稳定的弓身。

　　除却美观性，弓要满足上述两项要求实非易事，有些制品制作的非常美观，但机能面却乏善可言，虚有其表，有些弓却像君子朴素的表像下有著渊博的内涵。

　　优质的弓子都要用Pernambuco wood 即“柏南波哥木”制成。“柏南波哥”是一个巴西的地名，柏南波哥木就是该地产的苏木，是最好的制弓材料。目前这种材料日见稀少，所以国内制弓业采用进口巴西苏木，不一定是产于柏南波哥，用它制弓也是优质的木料。柏南波哥木也好，产于巴西其他地方的苏木也好，都有着颜色不同的特点。即有的是棕黄色，有的颜色非常深几乎要接近于黑色。但判定一支弓的好坏，并不一定在其颜色。在木料用对，并且加工时切割方向对的情况下，一支弓是否合用主要是要考虑以下一些因素：

　　1），重量。重量是因人而异的，很多弓子都〖作成61克重。不过购买时要挑选适合自己使用的重量的弓子。当然也可以备有不同重量的弓子，根据需要取用。

　　2），弓杆形状和弹性。弓杆的弧度应是弓毛刚拉紧时，正好和弓杆的弯曲最低点接触。当弓毛继续拉紧时，靠弓头部分的弓杆，应和弓杆整体的曲率走向一致，不可有向上突起的现象。关于弹性，这个问题比较微妙，可以在几个方向上弯曲弓杆，挑出自己满意的来。有条件时，最好了解制弓者的工艺状况。一根弓杆，加工时要经过多次烘烤，而这种烘烤要求弓杆烤得彻底，否则用一段时间后，会失去弹性。烘烤时，又以开坯、初步切削时的第一次烘烤要求最彻①底，一定要烤足烤透，烤到坯料的外边烧焦甚至起火。这样以后使用后，弓子就不会失去弹性，弓子的弹性也不是越高越好，要求它能满足跳弓要求的同时，要注意拉长弓时在中弓处不会跳动。一支拉长弓时中弓容易自己发颤而跳动的弓子♀，是不受欢迎的。

　　3），重心。这是个各人观点不大一致的问题，这里我说个大概。根据有关文献和业内人士的说法，一般总是说：位于从弓根木靠后那边量起9 英寸的地方。还有个说法是从弓螺丝量起，9 英寸半的地方。我的经验是做不大到，还要略上一点。不过拉琴者自己要对自己习惯于用什么样重心的弓有了解，这样在配备弓子时容易找得准确。

　　4），马尾库，最常见的是乌【木制成。配银（银铜合金）镶嵌和鲍壳片的插片。两边一般加上“巴黎装饰圈”。即中心是珠母小圆片，外边再加一个圈。豪华的弓¤子也可以用象牙或玳瑁壳做弓根。

　　5），缠柄。一般是银丝和皮革。假如弓根用了象牙或玳瑁壳，那么它就要用鲸须。现在鲸须很少见，所以也有用其他材料仿鲸须的。弓杆的截面缠柄以上可以是圆形，也可以是八角形。两种截面都是通用的。弓毛是“易损品”，职业使用的弓子半年换一次马■尾。业余爱好，那就随意一点。当然弓毛要梳理得直、匀，张力一致，数量要足够。

　　虽然弓子以巴西苏木的为最好，不过价格也较贵。对于一部分业余演奏者来说，一般的巴西木制的弓（外观和苏木很相似），只要按上述方法来挑选，也是可以应用。不过用①花梨木，亚洲红木等制作的弓子还是不能达到要求的。不可购买。