二胡指法细说

一、运指

运指是指左手指头在弦上作各》式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。

演奏乐器最重要的是两手配合 , 二胡也不〓例外，左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。

运指∏是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡∏不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出▲现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困▃难。

正确的运指方法取决于正确的持琴姿势，首↓先要注意的是左手三个部位的“ 45 度”：即大臂与左胸侧大约构成 45 度，小臂与琴杆大约构成 45 度以及按指的第二、三节（从指根数起〓）与琴弦（按千金方向）大约构成 45 度。具体地说，大臂适当下垂，肘部往下沉，小臂不可ξ　平抬，虎口持琴保持着必要的松动自然，按指往下略卐微弯曲，整个手形是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦“比邻而居”，它们均作出欲触弦的状态。这样◇的手形，给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件；指头触弦时，要用指肚与指尖之间的部位去按，并要很︼轻巧的落在琴弦上。离弦时，应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有⌒弹性的一起一落，表面上是指头在动，实际上是受着“内劲”的支配，这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。

初学者在学按弦时容易犯的问∩题是：手臂抬得老高，虎口把琴杆捏得过死，四个按指一字儿的平直伸展着，不呈弯曲▅状。有些人在按弦时用指关节去碰弦，不用指肚触弦。有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指，使整个按弦动作显得非常生硬迟缓，缺乏弹性。即使右手感弓∞比较熟练，但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的。以上不正确的运指如不加以克服，任其发展下去，将会→使这些毛病得到巩固，即使有决心改掉它，实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一∏些。所以，训练运指的灵活性与准确性，首先要检查运指的方法是否正确。

训练※运指的准确性，一方面要姿势正确，另一方面不可强调片面动作，要了解运指整体的及内在的道理，运指的准确性在很大程度上↙还受着耳力的支配，敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦时指距发生了轻微的偏差，耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把住¤的指距各不相同，但只要经过一定时期的练习，按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。

二、滑音

二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指◣法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。

滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音ω和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（****度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音①）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音◆◆。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。

①先滑音

先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调↑本音。先滑音又分上下滑音两种。

②后滑音

出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以」箭头符号表示。

③连结滑音

连结滑音『也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连∑　线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相☆似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。#p#分页标题#e#

④转滑音

转滑音是效果较突出的装饰性滑▼音。它的符♀号为“ w ”，一般记在音符的上面。

转滑音是在本音下方〓的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的ㄨ称作“下回ぷ转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“——”，在奏法上除“回转”的方向与下回转◣滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回ぷ转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过****度的。

三、揉弦

手指【在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时√恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道◤大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等■的水平上。练熟了揉弦，对掌握打▽音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。

揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。

１、快揉

快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时〗手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手ω　腕受小臂的支配，作规□　则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压△一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。快◎揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。

２、慢揉

慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方】法是：左＠手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按弦的手指在手腕的带◥动下发生了往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松█一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和◣徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。

民间演奏法在慢揉的奏法上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在手续弦时力度的轻重、摇动≡的缓急，滑弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。

有一定造诣的演奏←者，对揉弦的变换是很有讲究的。除了上面所谈的〇“揉、滑、抠、压”能准确运用外，还可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉●、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演╳奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐曲的内容和风ξ格恰当地运用揉弦，是演√奏者的必备技能。